摘要：上一秒，风尘女子被人贩子劫持，卖给老乡传宗接代，遭受非人虐待。

就这一段画面，就看得我心惊肉跳。

上一秒，风尘女子被人贩子劫持，卖给老乡传宗接代，遭受非人虐待。

一会儿拳打脚踢，一会儿强力pua，过程让人窒息。

下一秒，不听话的女子直接被扳手爆头，

接着被埋尸荒野，衣衫不整，只得以打码呈现。

前后色调的对比，又让画面陡生不少寒意。

这段触目惊心的场景，就来自今天在优爱腾同步上线的犯罪动作电影《追恶》。

释小龙、王真儿领衔，刘峰超、刘怡潼、骆达华等助阵。

像这样正面描写人贩子恶劣、凶残行径的，在国产电影中都极为罕见。

令人惊讶的是，类似的“写实”，《追恶》中远不止这一处。

这么狠的犯罪片，上线2小时，热度直冲飙升榜第一。

一口气看完电影，更是忍不住感叹：国产犯罪动作片，这么拍就对了。

打击人贩子题材的作品，观众见过不少，尺度这么直观呈现的，我还是第一次见。

过去的同题材作品，要么根据真实事件改编，注重写实。

要么是警方探案解救为主，比如迪丽热巴主演的《利剑玫瑰》。

不过，这些影视剧，大多对写实的犯罪场景有所遮掩，对大尺度画面一笔带过。

不过真实残酷，是一部合格犯罪动作片的基本盘。

少了画面的凌厉和写实，对罪恶的呈现会受影响，电影的张力亦会大打折扣。

而《追恶》不同。

故事随着打拐警察池峰（释小龙 饰）为追查特大拐卖案孤身深入偏远山村的视角，一步步揭开暗藏着的触目惊心的拐卖犯罪链条，人口买卖、地窖囚禁，甚至村民集体暴力抗法、公然掀翻警车的大尺度场面，不断涌现。

这种尺度，通过三重感官呈现，层层递进。

第一重，是生理性的肉痛。

影片聚焦的，是90年代触目惊心的拐卖妇女黑色产业链。

敢用“追恶”这两个字，看得出导演在尺度和画面上的野心。

全片以 “拐卖 - 追凶” 展开双线叙事，人贩头子阎闯（刘峰超 饰）手段毒辣，专挑失足女下手，卖到山村给人当媳妇。

而他的常规操作，就是一个手下假扮大学生诱骗，

另一个暴力控制。

而最残忍的活，就交给他。

对于被拐后想跑的女子，二话不说，抄起手边的家伙，铆足了劲就开始抡。看得人后背发麻。

如果暴力恐吓不成，女子还想跑，他就会痛下杀手。

抄起铁棍，暴击！

随着一声声惨叫，被拐女子惨叫着躺倒在地。他再找个无人的地方埋尸。

还不忘送上一句：不懂感恩的东西，嫁过去也是麻烦。

看到殒命的女子，真是让人一阵肉痛，又在心中泛起一阵凉意。

第二重，是黑吃黑的凶险。

肉痛还没缓过劲儿，心理阴影，又跟上了。

电影最狠的地方在于，构建了一个人贩子跟夜总会黑吃黑的地下犯罪世界。

片中的人贩子深山罪恶拐卖不说，还专挑夜总会漂亮的失足妇女下手。

而王真儿饰演的女反派苏虹，则是 “恶人图鉴” 中极具张力的一抹亮色。她美艳狠戾、手腕过人，以夜总会为据点手握一方权力，表面对旗下女子百般维护，实则将其当作谋利工具层层剥削。

这样的狠角色，发现手下最漂亮的赚钱工具接连莫名失踪，立刻把阎闯手下抓来拷问。

她手下的打手，将铁钩硬生生穿进人贩子身体。

可下一秒阎闯赶来救人，下手毫不留情操起菜刀见人就砍。

苏虹嘶吼着抓起菜刀冲上去，照样被他狠狠甩开。

人贩子虽是救人，却充满极致的黑恶和残忍，满是兽性。

这样的黑吃黑，恶斗恶，更看得人头皮发麻。

第三重，是精神层面的恐怖。

影片中最恐怖的，是人贩子将红灯区绑架失足女性、贩卖至山村做老婆的罪恶行径，扭曲成 “行善积德” 的荒唐说辞。

他们不仅不以为恶，甚至自我标榜为积德行善，让乡亲们几千块“彩礼”买人，还负责调解家庭矛盾，堪称“售后服务”一条龙。

对于想跑的女子，要么拽着头发，笑着勒住脖颈威胁，要么囚禁地窖强迫生育。

甚至被囚女子们生出的女孩也被带走，形成罪恶循环。

更可怕的，是人贩子罪恶链条之外，还有村民暴力抗法。

买下失足女子的村民将其视作私有财产，面对前来解救的警察都敢直接围困动手。

对人口拐卖罪恶的三重感官呈现，组成了《追恶》的真实。

也向观众呈现了许多不遮掩、不模糊、完完全全的犯罪过程。

这样的犯罪动作片，够不够劲？

虽然《追恶》有一个精彩刺激的故事。

但作为动作电影，它最吸引我的，只有两个字：能打！

当然，动作戏并非一味瞎打。

要结合剧情以及动作演员的个人风格特点，才能将动作和电影本身的故事融为一体，让观众看得刺激，看得有味道。

《追恶》，在这方面做得很不错。

三场动作戏，根据场景的变换和人物关系的不同，设计不同的打戏，拍出了动作戏的层次感和暴力感。

第一场，是池峰遭遇村民围堵，打出一条路。

这场打戏，是全片最开场的打戏，也是环境最复杂，最难打的打戏。

打拐警察池峰刚解救出一名女子，却在偏远山村遭遇村民的集体围堵与暴力对抗。

买下女子的男人在人贩子挑拨下带头冲向池峰，池峰必须以一己之力冲破围堵，又不能伤到任何一名村民。

当村民们操着锄头镰刀攻过来堵住砸车，黑压压一片，看着压迫感十足。

而池峰只能赤手空拳硬刚数十名暴力围堵、砸车掀车的村民，拼死守护被拐妇女，主打一个招招利落、招招制敌。

对付村民，他主要是遮、挡、撩，还有借力打力。

比如躲过村民的锄头后一招反制，将村民推向后面攻过来的人流，后面的村民只能一水儿散开，动作效果和视觉效果都拉得满满的。

但池峰一拳一脚，旨在挡开村民，而非与之死斗。

因此一逮到机会就上车锁住车门，任凭村民怎么砸车都不还手。

整场缠斗，池峰是绝对弱势的一方。

虽然有力反击，也有闪转腾挪的高光动作展示，但终究不能伤人，最终狼狈开车将失足妇女带走，已经是最佳战果。

可接下来一场，就不必客气了。

第二场，是小饭馆的三方火并，警、匪、贩大乱斗。

这场戏，主打一个多方对决拳拳到肉。

小饭馆里，两名人贩子被歌舞厅派来的混混们团团围住。

一方要人一方不给，双方直接开战。

两名人贩子很快招架不住，眼看就有性命之忧。

来盯梢的池峰没办法只能出手，和混混们乱战成一团。

这一次，释小龙终于可以大展拳脚。

一肘一摔，拳法腿法尽数呈现。动作有力量感，潇洒迅猛，让人目不转睛。

但你的注意力，不光在打斗上，也在池峰的处境中。

狭窄空间下，池峰既要救人，也要脱身，一边鸡飞狗跳，一边游刃有余。

整场戏，就是利用道具+情景，将动作融入日90年代的日常生活环境中。

让观众看得既手心冒汗，又感同身受。

第三场，是释小龙和刘峰超的晒面场终极对决。

看过刘峰超在《手遮天》中动作表现的，应该对他的身手有直观认知。

这场高手对决，主打一个死战不休，双方拳脚相向、兵器交锋，打出近年银幕最惨烈、最生猛的正邪死战。

一场标准的一对一死斗，动作设计就围绕从面店到晒面场的环境展开。

两人先是在一场飞车追逐过后，在面店坐着对话。

追逐中侧翻的警车和货车，就晾在面店前后。

接着两人终于出手，释小龙被刘峰超一个膝顶+肘击，直接按在墙上，痛感溢出屏幕。

眼看眼睛就要被顶上挂钩，释小龙才奋力挣脱。

顺手操起酒瓶，一个狠砸，再抓起凳子，再一个狠砸。

对方呢，仿佛失去痛感，找准机会就是一个抱摔，接着释小龙又还他一个抱摔。

打着打着两人又战至车里，释小龙一个双腿锁喉，将刘峰超死死控住，直到将要成功时，才被刘峰超一个舍命摆脱。

两人又从面店转至后面的晒面场。

对战中，两人轮番倒在晒面架子上，卷起阵阵粉尘，这场戏，像什么？

鱼死网破。

两人始终贯彻实战逻辑——出狠手，尽快令对方失去战力。

你一招我一式，让人目不暇接。而且每个动作都使出全力，痛感不断溢出屏幕。

港产动作片老观众，应该能从这几个经典镜头中，找到那时的观影快感，回到青春年少在录像厅聚会的日子。

这三场打斗，是整部《追恶》动作戏的代表。极具冲击力的纪实动作风格，将打拐一线的惊险与残酷，赤裸裸呈现在观众眼前。

好的动作戏，要兼顾暴力、尺度和动作设计，也要符合场景、环境和人物性格。

《追恶》没让人失望。

看完全片，我脑海里浮现出一个词：B级片。

这种气质，表现在两个方面。

第一个方面，是真拍敢拍。

拳拳到肉的硬核动作戏背后，是一场关乎人权与法律尊严的正邪对决，更有女性绝境自救的情感内核贯穿始终。

为直观呈现人贩子的罪恶，全片除了地窖囚禁、暴力管控这种直观戏码。

还有很多，在其他电影中看不到的，直观呈现的场景。

比如，包厢恶斗恶。

修睿饰演的狠人在歌舞厅对漂亮的舞女施暴。

下一秒狠人自有狠人磨。他瞬间被王真儿的角色酒瓶爆头。

再比如，被拐女子遭遇连环杀。

前一秒，被刘怡潼饰演的大学生英雄救美。

下一秒才发现，自己落入另一个魔窟。

还有被人贩子残害的失足女子，被拐过程都被直接拍了出来。

这不是B级片是什么？不惧尺度，就是对观众最好的尊重。

第二个方面，是打戏燃炸，正邪硬碰硬。

那句“你这是违法犯罪”，从中年释小龙嘴里听到，还真有点情怀和感动。

作为功夫童星，在打星日渐老去，动作片日渐衰微的情况下，释小龙的出现，还是让人很兴奋的。

释小龙有功夫底子，长得又正，让他撑起犯罪动作片的正义力量，再合适不过。

当然，如果只有他能打，还是没意思。

为了正邪的纠葛和冲突够劲，影片还为他找来两个对手：一个王真儿演的美艳女反派，一个刘峰超饰演的人贩子头子。

有了硬核演员，就不缺生猛打戏。

影片完全摒弃特效堆砌的浮夸打法，以生活化冷兵器为主，释小龙这头突出拳拳碎骨的硬派动作风，扳手、竹竿等随手可得的日常器物，在他手中尽数化作制敌利器。

刘峰超的打法则更加原始暴力，每一击都带着直击感官的痛感。两人对决，更是将动作场面的真实与张力拉满。

硬汉和反派，自然势不两立。

故事的最后，只能有一个赢家，而谁赢谁输的过程，才是《追恶》真正精彩的部分。

到最后，《追恶》这部片，从画面，镜头、气质到内容，都似乎找回了几分香港电影黄金时代的风采——

打不只是打。而是一种被用心打造的奇观。

虽然如今的动作片，渐渐成为了酒香巷子深的“小众类型”。

但《追恶》有种把网大“小作坊下料狠”的作风发挥到极致的狠劲。

当国产片动作奇观日益荼蘼，至少，还是有人认真在做。

这帮人那股“硬刚观影潮流蜕变”的野心没灭，还在死磕动作设计的细节。

更别提释小龙这样还在打的最后一代动作明星。

这些电影，和谢苗的《火遮眼》等片，共同撑起了华语动作片最后的微光。

而动作片的未来，就要靠这些硬拳头一拳接一拳砸出来。

哪怕只是砸出一点点希望的星火。

来源：肥罗大电影一点号