摘要：在国产动作片长期被男性英雄主导的银幕生态中，《霹雳玫瑰》以女子特警队卧底跨国犯罪集团的硬核叙事，试图在枪林弹雨中绽放女性力量。这部由樊昊仑执导、许月庆主演的犯罪动作片，以真实案件为蓝本，将镜头对准隐秘战线上的铿锵玫瑰，却在类型突破与叙事逻辑的撕裂中，呈现出一种

在国产动作片长期被男性英雄主导的银幕生态中，《霹雳玫瑰》以女子特警队卧底跨国犯罪集团的硬核叙事，试图在枪林弹雨中绽放女性力量。这部由樊昊仑执导、许月庆主演的犯罪动作片，以真实案件为蓝本，将镜头对准隐秘战线上的铿锵玫瑰，却在类型突破与叙事逻辑的撕裂中，呈现出一种矛盾的美学景观。

一、动作场域的女性主体性建构
影片开场即以一场解救人质的闪电战确立基调：许月庆饰演的萧晨以精准的狙击技术破局，却在关键时刻的失误导致队长牺牲。这个充满争议的设定，恰似导演投掷的叙事飞镖——用瑕疵英雄替代完美战神，在打破传统动作片主角光环的同时，为女性特警的专业能力植入现实注脚。当萧晨以卧底身份潜入跨境赌博集团，影片通过近身格斗、枪械拆解、密室逃脱等动作设计，构建起女性身体的暴力美学体系。特别是夜总会挑拨离间的段落，萧晨与反派小哥在狭窄走廊的缠斗，以柔克刚的招式设计，既延续了《霹雳娇娃》的灵动特质，又注入了东方武术的写意风格。

二、类型窠臼与叙事逻辑的崩塌
遗憾的是，导演在类型探索上的野心遭遇了叙事失控的反噬。当萧晨发现夜总会老板是反派母亲时，本应充满张力的身份博弈，被简化为蹩脚的认亲戏码；而最终反派“虎哥”的揭晓，更因铺垫不足沦为机械降神。豆瓣网友犀利指出：“随便点开一集电视剧都比这好看”，直指影片在悬疑铺设上的溃败。更致命的是，作为警匪片核心的智斗环节近乎缺席：卧底行动过度依赖偶然性，电脑查证如同儿戏，这种对专业性的消解，使得女子特警的牺牲精神沦为空中楼阁。

三、符号系统的隐喻与失效
影片试图以“霹雳玫瑰”的意象完成女性觉醒的隐喻，但在符号运用上陷入摇摆。萧晨父亲作为反派大佬的设定，本可深挖人性复杂度，却因表演生硬沦为狗血桥段；而“玫瑰”作为女性特警的代号，既未在视觉层面形成统一符号系统，也未在叙事中承担情感投射功能。当结尾萧晨在枪林弹雨中完成自我救赎，背景音乐试图烘托悲壮氛围，却因前期情感铺垫的缺失，导致高潮段落沦为空洞的视听轰炸。

四、行业语境下的突围与局限
在网大质量整体提升的2025年，《霹雳玫瑰》的出现具有双重意义：它既是女性主义叙事在动作类型中的勇敢试水，也暴露出国产中小成本影片在工业体系上的先天不足。导演樊昊仑在动作调度上的尝试值得肯定，但审查三年导致的叙事断裂痕迹明显，部分关键情节的删减使得人物动机模糊不清。主演许月庆的表演虽显青涩，但其塑造的萧晨在冷峻与脆弱间的转换，仍为角色注入难得的人性温度。

当片尾字幕升起，我们不得不承认，《霹雳玫瑰》是一部充满遗憾的作品。它像一朵在水泥裂缝中挣扎绽放的蔷薇，既让我们看到女性力量破土而出的锋芒，也暴露出类型片创作中的结构性缺陷。或许正如某位观众所言：“人家网大都在进步，怎么这种垃圾玩意儿还能出来？”这种恨铁不成钢的批评，恰恰折射出观众对国产动作片革新的迫切期待。在女性主义叙事日益重要的今天，我们需要的不仅是银幕上的霹雳玫瑰，更是能够扎根现实土壤、绽放完整叙事魅力的类型佳作。

来源：王锄头